veraneantes

fresquita imagen de verano

Romancillo de Myo

Romancillo de Mayo

Por fin trajo el verde mayo

correhuelas y albahacas

a la entrada de la aldea

y al umbral de las ventanas.

Al verlo venir se han puesto

cintas de amor las guitarras,

celos de amor las clavijas,

las cuerdas lazos de rabia,

y relinchan impacientes

por salir de serenata.

En los templados establos

donde el amor huele a paja,

a honrado estiércol y a leche,

hay un estruendo de vacas

que se enamoran a solas

y a solas rumian y braman.

La cabra cambia de pelo,

cambia la oveja de lana,

cambia de color el lobo

y de raíces la grama.

Son otras las intenciones

y son otras las palabras

en la frente y en la lengua

de la juventud temprana.

Van los asnos suspirando

reciamente por las asnas.

Con luna y aves, las noches

son vidrio de puro claras

las tardes, de puro verdes,

de puro azul, esmeraldas;

plata puras, las auroras

parecen de puro blancas

y las mañanas son miel

de puro y puro doradas.

Campea Mayo amoroso

el amor ronda majadas,

ronda establos y pastores,

ronda puertas, ronda camas,

ronda mozas en el baile

y en aire ronda faldas...

(Miguel Hernandez)

Dedicado a mi mujer Julia y a todas las madres

Hombres buenos

palos y estilos del flamenco: "Soleares II"

Soleá apolá: Se llama así porque algunos cantaores la utilizaban como remate del polo.De gran dificultad por las rápidas y abruptas subidas y bajadas tonales. Escucha estos modelos de soleá apolá,
Camaron de la isla , Fosforito , Pepe de la matrona

Soleá de Alcalá: Muy pausada , muy matizada, sin grandes diferencias tonales, pero muy modulada. También varios cantes, que suelen rematarse por cantiñas. Escuha estos estilos de soleá de alcalá,
Antonio Ruiz El carpintero , Antonio Mairena , Juan Talega

Cádiz- Los Puertos: Muy ritmicas, como todos los cantes de Cádiz..

Maestros antiguos por soleares. María Armento, Soleá la de Juanelo, La Sandita, La Cachuchera, Ana Loro, Ortega el Gordo, Enrique Butrón...han perdurado sobre todo los estilos de Paquirri el Guanté è Aurelio Sellés y Enrique el Mellizo è Enrique Jiménez Espeleta “el Morsilla”(1877-1929)è Pericón de Cádiz

 

Diversos estilos:

Cante de temple: Soleá del Mellizo, Aurelio Sellés

Cante largo de los puertos, Antonio Mairena

Soleá de Paquirrí El tenazas de Moron

palos y estilos del flamenco: "soleares"

Compás mixto: 12 tiempos Coplas: tres o cuatro versos octosílabos Sus características: serenidad, discurrir de la vida, cotidianeidad, filosofía vital, hondura. Sus Coplas: Las coplas flamencas son una muestra nítida del habla andaluza. Su métrica solo puede cuadrar si se pronuncian en andaluz. En ellas se conservan muchas voces del léxico andaluz que difícilmente se pueden encontrar en textos escritos (Ropero. 1984). Constituyen, por tanto, un corpus idóneo para el análisis de los rasgos característicos del habla andaluz. Estilos: Triana, Soleá Apolá, Alcalá, Soleares de los Puertos, Utrera: La Serneta, soleares de Córdoba. Suele haber varios tipos de cantes de cada una: un cante de temple o introducción para la salida, un cante largo/ fuerte de desarrollo, de cambio y de remate. Triana: Probablemente las más antiguas. Bellísimos bajos muy característicos, sobre todo en las soleares de zurraque o de los alfareros. escucha este modelo de Antonio Mairena

palos y estilos del flamenco: "Alboreá"

La AIboreá es un género flamenco basado en las canciones que realizan los gitanos andaluces en sus ceremonias de boda. La denominación procede de alborada, apareciendo también bajo el nombre de arbolá o albolá. Es a partir de las primeras décadas del siglo XX cuando algunas zambras de gitanos de Granada ponen en escena sus rituales de boda, propagando así la difusión de algunas tonadas de alboreá que poco a poco fueron adaptando algunos cantaores flamencos a su repertorio. La alboreá se suele interpretar sobre el compás de una soleá ligera o una soleá por bulerías, así como por jaleos o tangos surgiendo así este cante. Si bien la alboreá de Andalucía occidental tiene un diseño melódico melismático (a cada sílaba le corresponde más de una nota) emparentado con los cantes por soleá, en las granadinas la melodía es más silábica (a cada sílaba le corresponde una nota). Es curiosamente este gachó quien nos deja la versión más flamenca y extendida del cante de alboreá. Pericón dice los cantes al compás broncíneo de Melchor por soleá, más que apropiado porque están directamente emparentados ambos aires: hay quien afirma que derivan de la giliana. Hasta tres cantes paradigmáticos de este estilo se incluyen en esta tanda de alboreás. escuchar ALBOREÁ Boda flamenca en Cádiz 3:03 Pericón de Cádiz Guitarra: Melchor de Marchena (Popular)